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    这个视角让赵磊感到非常有些意外。

    按理说，陈陌已经制作过很多第一人称视角的VR游戏，包括之前大火的《神秘海域》。

    第一人称视角在增强玩家带入感方面的效果拔群，是绝大多数主流VR游戏的选择。

    但是，《美国末日》却选择了传统的过肩视角，这里面是有什么深意吗？

    此时赵磊感觉自己就像是一个不存在的幽灵，漂浮在小女孩的后方，能够操控小女孩的一举一动，但终究还是只能算是一个旁观者。

    好像是冥冥中有某位导演在操控着自己的视野（摄像机镜头），多角度地体会这个故事。

    不过，知道自己现在操控的是小女孩之后，赵磊又有了一个新的猜测，就是这游戏中很有可能存在多角色的转换。

    一般采用第一人称视角的游戏，都是固定一个主角，比如《逃生》和《绝地求生》，从头到尾玩家都不会体验其他角色。

    但是，如果某款游戏需要在多个角色之间来回“魂穿”，那第一人称视角就会有些问题。

    一会儿是小女孩，一会儿是成年男性，一会儿是漂亮姑娘……在第一人称视角下很容易让玩家对自己现在的身份产生疑惑。

    所以，采用这种过肩视角，应该是有两方面的考虑，一方面是让玩家以一个纯粹的旁观者角度去体会这个故事，另一方面则是减少角色转换对玩家产生的困惑。

    想到这里，赵磊觉得《美国末日》选择过肩视角应该是陈陌深思熟虑之后的做法。不过他还是很想说，这种手法真复古啊。

    毕竟在VR游戏大行其道的现在，设计师们一般都是在深入挖掘游戏的“代入感”，甚至整个游戏的剧本、玩法、叙事手段都在为“第一人称视角”和“代入感”服务，像陈陌这种为了故事牺牲VR游戏特性的做法，已经非常罕见了。

    随着小女孩从床上站起来，赵磊也正式获得了小女孩的操控权。

    视野中有比较简单的提示，提示赵磊可以操控小女孩行走、开门等等。

    在行走的过程中，小女孩偶尔还会自言自语，或者揉揉眼睛、打个冷颤、打个哈欠之类的。

    真正玩了一下赵磊才发现，其实这种过肩视角在VR游戏中也还是挺不错的，没有想象中的那么僵硬。更重要的是，能够全程看到小女孩的动作，虽然少了几分代入感，却让场景和剧情的故事性更加流畅了。

    在桌上，赵磊找到了小女孩给父亲的生日贺卡。

    “爸爸：你常常不在家，讨厌我最喜欢的音乐，又看不起我最喜欢的电影，但奇怪的是你每年还是能成为最佳爸爸，你是怎么做到的？生日快乐，耶！”
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